诗词韵书对仗Word文档下载推荐.docx

诗词韵书对仗Word文档下载推荐.docx

《诗词韵书对仗Word文档下载推荐.docx》由会员分享，可在线阅读，更多相关《诗词韵书对仗Word文档下载推荐.docx（8页珍藏版）》请在冰点文库上搜索。

1、停针对搁竺，意懒对心降。灯闪闪，月幢幢。揽辔对飞 艎。柳堤驰骏马，花院吠村尨。酒量微熏琼杳颊，香尘没印玉莲双。诗写丹枫，韩夫幽怀流节水；泪弹斑竹，舜妃遗憾积湡江。四支泉对石，干对枝。吹竹对弹丝。山亭对水榭，鹦鹉对鸬鹚。五色笔，十香词。泼墨对传 卮。神奇韩干画，雄浑李陵诗。几处花街新夺锦，有人香径淡凝脂。万里烽烟，战士边头争 宝塞；一犁膏雨，农夫村外尽乘时。俎对醢，赋对诗。点漆对描脂。瑶簪对珠履，剑客对琴师。沽酒价，买山资。国色对仙 姿。晚霞明似锦，春雨细如丝。柳绊长堤千万树，花横野寺两三枝。紫盖黄旗，天象预占江 左地；青袍白马，童谣终应寿阳儿。箴对赞，缶对卮。萤炤对蚕丝。轻裾对长袖，瑞草对灵芝

2、。流涕策，断肠诗。喉舌对腰 肢。云中熊虎将，天上凤凰儿。禹庙千年垂桔柚，尧阶三尺覆茅茨。湘竹含烟，腰下轻纱笼 玳瑁；海棠经雨，脸边清泪湿胭脂。争对让，望对思。野葛对山栀。仙风对道骨，天造对人为。专诸剑，博浪椎。经纬对干 支。位尊民物主，德重帝王师。望切不妨人去远，心忙无奈马行迟。金屋闭来，赋乞茂林题 柱笔；玉楼成后，记须昌谷负囊词。五微贤对圣，是对非。觉奥对参微。鱼书对雁字，草舍对柴扉。鸡晓唱，雉朝飞。红瘦对绿 肥。举杯邀月饮，骑马踏花归。黄盖能成赤壁捷，陈平善解白登危。太白书堂，瀑泉垂地三 千尺；孔明祀庙，老柏参天四十围。戈对甲，幄对帏。荡荡对巍巍。严滩对邵圃，靖菊对夷薇。占鸿渐，采凤飞。虎

3、榜对龙 旗。心中罗锦绣，口内吐珠玑。宽宏豁达高皇量，叱咤暗哑霸主威。灭项兴刘，狡兔尽时走 狗死；连吴拒魏，貔貅屯处卧龙归。衰对盛，密对稀。祭服对朝衣。鸡窗对雁塔，秋榜对春闱。乌衣巷，燕子矶。久别对初 归。天姿真窈窕，圣德实光辉。蟠桃紫阙来金母，岭荔红尘进玉妃。霸主军营，亚父丹心撞 玉斗；长安酒市，谪仙狂兴换银龟。六鱼羹对饭，柳对榆。短袖对长裾。鸡冠对凤尾，芍药对芙蕖。周有若，汉相如。玉屋对匡 庐。月明山寺远，风细水亭虚。壮士腰间三尺剑，男儿腹内五车书。疏影暗香，和靖孤山梅 蕊放；轻阴清昼，渊明旧宅柳条舒。吾对汝，尔对余。选授对升除。书籍对药柜，耒耜对耰锄。参虽鲁，回不愚。阀阅对阎 闾。诸侯知乘

4、国，命妇七香车。穿云采药闻仙犬，踏雪寻梅策蹇驴。玉兔金乌，二气精灵为 日月；洛龟河马，五行生克在图书。欹对正，密对疏。囊橐对苞苴。罗浮对壶峤，水曲对山纡。骖鹤驾，待鸾舆。杰溺对长 沮。搏虎卞庄子，当熊冯婕妤。南阳高土吟梁妇，西蜀才人赋子虚。三径风光，白石黄花供 杖履；五湖烟景，青山绿水在樵渔。七虞红对白，有对无。布谷对提壶。毛椎对羽扇，天阙对皇都。谢蝴蝶，郑鹧鸪。蹈海对归 湖。花肥春雨润，竹瘦晚风疏。麦饭豆麋终创汉，尊羹胪脍竟归吴。琴调轻弹，杨柳月中潜 去听；酒旗斜挂，杏花村里共来沽。罗对绮，茗对蔬。柏秀对松枯。中元对上巳，返璧对还珠。云梦泽，洞庭湖。玉烛对冰 壶。苍头犀角带，绿鬓象牙梳。松阴

5、白鹤声相应，镜里青鸾影不孤。竹户半开，对牖不知人 在否？柴门深闭，停车还有客来无。宾对主，婢对奴。宝鸭对金凫。升堂对入室，鼓瑟对投壶。砚合璧ang的押韵字，颂联珠。提饔对当 垆。仰高红日尽，望远白云孤。歆向秘书窥二酉，机云芳誉动三吴。祖饯三杯，老去常斟花 下酒；荒田五亩，归来独荷月中锄。君对父，魏对吴。北岳对西湖。菜蔬对茶饭，苣笋对菖蒲。梅花数，竹叶符。廷议对山 呼。两都班固赋，八阵孔明图。田庆紫荆堂下茂，王裒青柏墓前枯。出塞中郎，羝有乳时归 汉室；质秦太子，马生角日返燕都。八齐鸾对凤ang的押韵字，犬对鸡。塞北对关西。长生对益智，老幼对旅倪。颂竹策，剪桐圭。剥枣对蒸 梨。绵腰如弱柳，嫩手似柔荑。狡龟能穿三穴隐，鹪鹩权借

6、一枝栖。角里先生，策杖垂绅扶 少主；于陵仲子，辟纑织履赖贤妻。鸣对吠，泛对栖。燕语对莺啼。珊瑚对玛瑙，琥珀对玻璃。绛县老，伯州梨。测蠡对然 犀。榆槐堪作荫，桃李自成蹊。投巫救女西门豹，赁浣逢到百里奚。阙里门墙，陋巷规模原 不陋；隋堤基址，迷楼踪迹亦全迷。越对赵，楚对齐。柳岸对桃溪。纱窗对绣户，画阁对香闺。修月斧，上天梯。螮蝀对虹 霓。行乐游春圃，工谀病夏畦。李广不封空射虎，魏明得立为存麂。按辔徐行，细柳功成劳 王敬；闻声稍卧，临泾名震止儿啼。诗词格律顺口溜平仄用韵歌一三五虽通融，句中防孤平。 一三五虽不论，当防连三平。二四六要分明，末字更当清。 平韵奇句仄，仄韵奇句平。首句若押韵，一联末字同。

7、 若是偶字句，两字换仄平。奇字适掌握，偶字必分明。 排律小律对，规则一般同。若用仄声韵，诗谱莫大动。 每句倒一三，换换仄与平。 再按这歌诀，处理仄与平。五言绝句律谱歌首句双仄双平仄，二句双平双仄平。 三句三平又两仄，四句三仄又两平。倘若想写平起式，两联颠倒成自然。 两体首句若押韵，倒一倒三换平仄。其他体式诗谱歌要得七绝谱简单，五绝句头两字添。 平添仄来仄添平，五绝既把七绝边。五律七律谱不难，绝句诗谱重一变。 首句不韵平仄起，各自重复诗谱现。两体句首若押韵，倒一倒三换平仄。 倘若要押仄声韵，倒一倒三位置颠。押仄韵律谱歌绝句若把平仄押，四三二一倒排法。 原来一二三四序，四三二一来变化。首句若把仄韵

8、押，倒一倒三换换也。 律诗若把仄韵押，仍然可按排序法。八一呼唤二变三，四五六七字交叉。 若嫌上法不好记，末字倒三换位置。*注：以上歌诀中的数字，皆为每字在诗句中的位置数。倒一倒三：倒数第一字和倒数第三 字的平仄补充：当防连三平，这里颇有争议，在标准诗谱中，有连三平现象是存在的，连 三平应是指在句末不得出现，称三平尾，并尽可能避免出现三仄尾。格律诗的产生，是为了 使得音韵更美，是因美而生，并非因律生诗，因此可以不因律而害意。律诗入门格律诗，包括律诗和绝句，被称为近体诗或今体诗，古人这么叫，我们现在也跟着这么叫， 虽然它其实是很古的，在南北朝的齐梁时期就已发端，到唐初成熟。唐以前的诗，除了所谓 “

9、齐梁体”，就被称为古体。唐以后不合近体的诗，也称为古体。古体和近体在句法、用韵、 平仄上都有区别： 句法：古体每句字数不定，四言、五言、六言、七言乃至杂言（句子参差不齐）都有，每首 的句数也不定，少则两句，多则几十、几百句。近体只有五言、七言两种，律诗规定为八句， 绝句规定为四句，多于八句的为排律，也叫长律。韵是古典诗歌格律的基本要素之一。作者在诗歌中用韵，叫“押韵”。从诗经一直到以后 的诗歌，包括民歌，几乎没有不押韵的。所谓韵，就是相当于汉语拼音中的韵母。一个汉字 的拼音一般都有声母，有韵母。例如“方”字拼成fng，其中f是声母，ang是韵母。再看 “帮”b ng，“长”chng，等，它们的

10、韵母都是 ang，所以他们是同韵部的字。凡是同韵 部的字都可以押韵，也就是把同韵的几个字都放在句尾，所以也叫“韵脚”，一首诗里都用一 个韵部的韵脚，就叫“押韵”。用韵：古体每首可用一个韵，也可以用两个或两个以上的韵，允许换韵；近体每首只能用一 个韵，即使是长达数十句的排律也不能换韵。古体可以在偶数句押韵，也可以奇数句偶数句 都押韵。近体只在偶数句押韵，除了第一句可押可不押（以平声收尾则押韵，以仄声收尾则 不押韵。五言多不押，七言多押），其余的奇数句都不能押韵；古体可用平声韵，也可用仄声 韵；近体一般只用平声韵。平仄：古、近体最大的区别，是古体不讲平仄，而近体讲究平仄。唐以后，古体也有讲究平 仄

11、，不过未成规律，可以不管。 古体诗基本上无格律，所以以下只讲近体诗。【用韵】 唐人所用的韵书为隋陆法言所写的切韵，这也是以后一切韵书的鼻祖。宋人增 广切韵，编成广韵，共有二百余韵。实际上唐宋诗人用韵并不完全按这两部韵书，比 较能够反映唐宋诗人用韵的是金人王文郁编的平水韵，以后的诗人用韵也大抵根据平水 韵。平水韵共有一百零六韵，其中平声有三十韵，编为上、下两半，称为上平声和下 平声，这只是编排上的方便，二者并不存在声调上的差别。近体诗只押平声韵。我们现在一 般都用新韵，就是十九部韵。【律句】汉语虽有四声，但在近体诗中，并不需要象词、曲那样分辨四声，只要粗分成平仄 两声即可。要造成声调上的抑扬顿挫

12、，就要交替使用平声和仄声，才不单调。汉语基本上是 以两个音节为一个节奏单位的，重音落在后面的音节上。以两个音节为单位让平仄交错，就 构成了近体诗的基本句型，称为律句。对于五言来说，它的基本句型是：平平仄仄平或 仄仄平平仄这两种句型，首尾的平仄相同，即所谓平起平收，仄起仄收。我们若要制造点变化，改成首 尾平仄不同，可把最后一字移到前面去，变成了：平平平仄仄 仄仄仄平平除了后面会讲到的特例，五言近体诗无论怎么变化，都不出这四种基本句型。七言诗只是在 五言诗的前面再加一个节奏单位，它的基本句型就是：仄仄平平仄仄平 平平仄仄平平仄仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平七言近体诗无论怎么变化，也都不出这四种基本句

13、型。这些句型有一个规律，就是逢双必反：第四字的平仄和第二字相反，第六字又与第四字相反， 如此反复就形成了节奏感。但是逢单却可反可不反，这是因为重音落在双数音节上，单数音 节就相比而言显得不重要了。我们写诗的时候，很难做到每一句都完全符合基本句型，写绝句时也许还办得到，写八句乃 至更长的律诗则几乎不可能。如何变通呢？那就要牺牲掉不太重要的单数字，而保住比较重 要的双数字和最重要的最后一字。因此就有了这么一句口诀，叫作“一、三、五不论，二、 四、六分明”，就是说第一、三、五（仅指七言）字的平仄可以灵活处理，而第二、四、六以 及最后一字的平仄则必须严格遵守。这个口诀不完全准确，在一些情况下一、三、五

14、必须论， 在特定的句型中二、四、六也未必分明，在后面我们会谈到，但接下来我们先来看看如何由 这些基本句型构成一首完整的诗。【粘对】我们已经知道了近体诗的基本句型，怎样由这些句子组成一首诗呢？近体诗的句子是以两句为一个单位的，每两句（一和二，三和四，依次类推）称为一联，同 一联的上下句称为对句，上联的下句和下联的上句称为邻句。近体诗的构成规则就是：对句 相对，邻句相粘。对句相对，是指一联中的上下两句的平仄刚好相反。如果上句是：仄仄平平仄下句就是：平平仄仄平 同理，如果上句是：平平平仄仄下句就是：仄仄仄平平除了第一联，其它各联的上句不能押韵，必须以仄声收尾，下句一定要押韵，必须以平声收 尾，所以五

15、言近体诗的对句除了第一联，只有这两种形式。七言的与此相似。第一联上句如果不押韵，跟其它各联并无差别，如果上、下两句都要押韵，都要以平声收尾， 这第一联就没法完全相对，只能做到头对尾不对，其形式也不外两种：平起：平平仄仄平仄仄仄平平仄起：仄仄仄平平平平仄仄平再来看看邻句相粘。相粘的意思本来是相同，但是由于是用以仄声结尾的奇数句来粘以平声 结尾的偶数句，就只能做到头粘尾不粘。例如，上一联是：仄仄平平仄平平仄仄平下一联的上句要跟上一联的下句相粘，也必须以平声开头，但又必须以仄声收尾，就成了：平平平仄仄仄仄仄平平为什么邻句必须相粘呢？原因很简单，是为了变化句型，不单调。如果对句相对，邻句也相 对，就成

16、了：仄仄平平仄平平仄仄平仄仄平平仄平平仄仄平第一、第二联完全相同。在唐以前的所谓齐梁体律诗，就是只讲相对，不知相粘，从头到尾， 就只是两种句型不断地重复。唐以后，既讲对句相对，又讲邻句相粘，在一首绝句里面就不 会有重复的句型了。根据粘对规则，我们就可以推导出五言绝句的四种格式：一、仄起首句不押韵：仄仄平平仄平平仄仄平（韵）平平平仄仄仄仄仄平平（韵）二、仄起首句押韵：仄仄仄平平（韵）平平仄仄平（韵）平平平仄仄仄仄仄平平（韵）三、平起首句不押韵：平平平仄仄仄仄仄平平（韵）仄仄平平仄平平仄仄平（韵）四、平起首句押韵：平平仄仄平（韵）仄仄仄平平（韵）仄仄平平仄平平仄仄平（韵）五言律诗跟这相似，只不过根据粘对的原则再加上四句而已。比如仄起首句押韵的五言律诗 是：仄仄仄平平（韵）平平仄仄平（韵）平平平仄仄仄仄仄平平（韵）仄仄平平仄平平仄仄平（韵） 平平平仄仄仄仄仄平平（韵）根据粘对规律，还可以十句、十二句无限地加上去，而成为排律。粘对也具有一定的灵活性，基本上也是遵循“一三五不论，二四六分明”的口诀，也就是说， 要检查一首近体诗是否遵循粘对，一般看其偶数字和最后一字即可。如果对句不对，叫失对； 如果邻句不粘，叫失粘。失对和失粘都是近体诗的大忌。相比而言，失对要比失粘严重。粘 的规则确定得比较晚，在初唐诗人的诗中还经常能够见到失粘的，即使是杜甫的诗，也偶尔 有失粘的。

以上为陆作网整理发布，希望对大家有所帮助！

• 上一篇： 让生命充满敬畏
• 下一篇： 聊天中怎么去夸赞一个人