20首才华横溢的诗词，你知道？值得学习收藏！
《一字至七字诗·茶》
【唐代】元穗
茶。
香叶,嫩芽。
慕诗客,爱僧家。
碾雕白玉,罗织红纱。
铣煎黄蕊色,碗转曲尘花。
夜后邀陪明月,晨前命对朝霞。
洗尽古今人不倦,将至醉后岂堪夸。
宝塔诗,因状如宝塔而得名。从一字至七字,对仗工整,声韵和谐,
有“鲲鹏展翅,扶摇直上”之感。
《哭象棋诗》
【明代】王阳明
象棋在手乐悠悠,卒被严亲一旦丢。
兵卒堕河皆不救,将军溺水一起休。
马行千里随波去,士入山逐波流。
炮响—声天地震,相若心头为人揪。
嵌字诗是按照修辞格“镶嵌”手法把特定的字嵌于诗篇的句首或句中。
诗人幼时痴棋而废寝忘食,其母将棋子丢入河中,因有此诗，
嵌字为“象、卒、兵、将、马、士、炮、相”。
《满庭芳·静夜思》
【宋代】辛弃疾
云母屏开,珍珠帘闭,防风吹散沉香。
离情抑郁,金缕织硫黄。
柏影桂枝交映,从容起,弄水银堂。
连翘首,惊过半夏,凉透薄荷裳。
一钩藤上月,寻常山夜,梦宿沙场。
早已轻粉黛,独活空房。
欲续断弦未得,乌头白,最苦参商。
当月也!荣萸熟,地老菊花荒。
药名诗,顾名思义即以药名入诗。此篇是词人在战场上写给妻子的
以表思念之情。词中药名颇多,且运用的贴切合理。
《峨眉山月歌》
【唐代】李白
峨眉山月半轮秋,影入平羌江水流。
夜发清溪向三峡,思君不见下渝州。
地名诗实质上也是嵌名的一种,只是将嵌字规定为郡名、州名、县名、
道里名以及山川胜迹名等。诗人连用五个地名,
不着痕迹的为读者展开了一幅千里蜀江行旅图。
《山村咏怀》
【宋代】邵雍
一去二三里,烟村四五家。
亭台六七座,八九十枝花。
数字诗是将枯燥的数字嵌入诗中,与其它词语组合,转变为一首动人的诗篇。诗人用数字
一到十把一路的风景与发生的事情都描述了出来,韵味无穷。
《百鸟归巢图》
【宋代】伦文叙
归来一只复一只,三四五六七八只。
凤凰何少鸟何多,啄尽人间千石食。
杂数诗指诗词中的数字没有定数和规律,只根据诗歌的需求来写。此篇是诗人为苏轼的画
作所题写的,为何是“百鸟”?
诗中自有答案,两个一、三个四、五个六、七个八之和即为百(1+1+3x4+5×6+7×8=100),
这种含而不露的写法,独具匠心。
《断肠迷》
【宋代】朱淑贞
下楼来,金钱卜落;
问苍天,人在何方?
恨王孙,一直去了;
詈冤家,言去难留。
悔当初,吾错失口,
有上交无下交。
皂白何须问?
分开不用刀,
从今莫把仇人靠，
千种相思—撇销。
数字隐秘诗,将数字用谜语的形式展现出来。此篇每句话作为“拆字格"修辞的谜面
谜底正好顺次为“一、二、三、四、五、六、七、八、九、十”这十个数字。
下楼来,金钱卜落:“下”字仆落”为一;
问苍天,人在何方:“天”字“人”去为二;
恨王孙,一直去了:“王”字去“一直”为三;
詈冤家,言去难留:“詈”字“言”去为四;
悔当初,吾错失口:“吾”字失“口”为五;
有上交,无下交:“交”字"有上”"无下”为六;
皂白何须问:“皂”字去“白”为七;
分开不用刀:“分”字"不用刀”为八;
从今莫把仇人靠:“仇”字“莫”"人靠”为九;
千里相思一撇消:"“干”字“一撇消”为十。
《定林所居》【宋代】王安石
屋绕湾溪竹绕山,溪山却在白云间。
临溪放艇倚山坐,溪鸟山花共我闲。
复字诗是在每句诗中重复嵌用同一个字。此诗错落有致地使用“溪”字，灵妙天朴、意
趣舒展,描绘出幽静的环境、恬淡的情致,
以及一个闲适白处的人。
《题秋江独钓图》
【唐代】王士祯
一袭一笠一扁舟,一丈丝纶一寸钩;
一曲高歌─樽酒,一人独钓一江秋。
一字诗,顾名思义就是在诗中出现许多"—”字,而每一个"一”字
后面一般都是跟一景—物或一个动作。
此诗近于白描,因有"一”字的巧妙嵌入,意味无穷。
《半半歌》
【清代】李密庵
看破浮生过半,半之受用无边。
半中岁月尽幽闲,半里乾坤宽展。
半郭半乡村舍,半山半水田园。
半耕半读半经廛,半士半民姻眷。
半雅半粗器具,半华半实庭轩。
衾裳半素半轻鲜,肴馔半丰半俭。
童仆半能半拙,妻儿半朴半贤。
心情半佛半神仙,姓字半藏半显。
—半还之天地,让将一半人间。
半思后代与沧田,半想阎罗怎见。
饮酒半酣正好,花开半时偏妍,
半帆张扇免翻颠,马放半缰稳便。
半少却饶滋味,半多反厌纠缠。
百年苦乐半相参,会占便宜只半
半字诗中当以此篇流传最广,全诗巧妙套用”半“字，
一点不显啰嗦、累赘,读罢给人一种重复而铿的美。
《迢迢牵牛星》
[汉代]《古诗十九首》
迢迢牵牛星,皎皎河汉女。
纤纤擢素手，札札弄机杼。
终日不成章,泣涕零如雨。
河汉清且浅，相去复几许?
盈盈一水间，脉脉不得语。
叠字诗是指诗中的部分句子或全诗各句都用叠字组成20字古诗，
既能增加语言的音节感,又能增进情感的强烈度。
此诗便因叠字的运用，将离别的悲哀、相思的苦痛刻入人心
读来和谐回荡。
《游紫霄宫七言八句》
[唐代]白居易
水洗尘埃道未當，甘于名利两相忘。
心怀广洞丹霞客口诵三清紫府章。
十里采莲歌达旦，-轮明月桂飘香。
日高公子还相觅,见得山中好酒浆。
藏头拆字诗是利用汉字中合体字多的特点，
从前句末一字分离出其中的一个部首， 作为次句的首字。
以此诗为例，“水”是“浆”的一部分，“甘”是“嘗(尝)”的一部分，以此类推,趣味性
极强。
《戏题》
[宋代]黄庭坚
逍遥近边道,憩息慰惫懑。
晴晖时晦明，谑语谐谠论。
草莱荒蒙茏,室屋壅尘坌。
僮侍逼侧，泾渭清浊混。
同旁诗是指诗句中的每个字都用偏旁部首相同的字组成，
联缀成章,使句中诸字具有特别整齐的形式美。
该诗以句意不同而分别从走、从心从日从言、从草、从土、从人、
从水，道出“-肚皮不合时宜”的孤傲清贫。
《阮郎归效福唐独木桥体作茶词》
[宋代]黄庭坚.
烹茶留客驻金鞍。月斜窗外山。
别郎容易见郎难。有人思远山。
归法后，忆前欢。画屏金博山。
一杯春露莫留残。与郎扶玉山。
独韵诗,即诗词中通首用同一-字作韵脚，
此篇便全部以“山”作为韵尾，堪称奇特。
《两相思》
[宋代]李禺
《思妻诗》
枯眼望遥山隔水,往来曾见几心知?
壶空怕酌一杯酒, 笔下难成和韵诗。
途路阻人离别久,讯音无雁寄回迟。
孤灯夜守长寥寂，夫忆妻兮父忆儿。
《思夫诗》
儿忆父兮妻忆夫,寂寥长守夜灯孤。
迟回寄雁无音讯,久别离人阻路途。
诗韵和成难下笔，酒杯一酌怕空壶。
知心几见曾来往,水隔L l遥望眼枯。
回文诗即回还往复,正读倒读皆成章句，绵延无尽，给人以荡气回肠,
意兴盎然的美感。这首便是佳作,顺读为夫思妻
倒读则是妻思夫,意为“两相思”。
《白云歌送刘十六归山》
[唐代]李白
楚山秦山皆白云，白云处处长随君。
长随君，君入楚山里，云亦随君渡湘水。
湘水上，女萝衣，白云堪卧君早归。
顶针诗，用前一句的结尾作为后一句的开头, 使邻近的句子头尾相接、
上递下接，有行云流水、一气呵成的流畅之感。
此诗从白云始、以白云终,用白云象征自由不羁、高举脱俗、
洁白无瑕的隐者品格,因反复、顶真手法的运用
使得意蕴丰富、诗情摇曳。
《七步诗》
[魏晋曹植
煮豆燃豆萁,豆在釜中泣。
本是同根生,相煎何太急!
《反七步诗》
郭沫若
煮豆燃豆萁，豆熟萁成灰。
熟者席_上珍,灰作田中肥。
不为同根生,缘何甘自毁?
剥皮诗是以前人较有名气的诗做基础，颠倒、删除、增添或者改动
几个字,变成另-种意义。《七步诗》原诗的立意是站在“豆'的
立场(自己的立场)写“萁'的煎迫(曹丕的迫害)是过火和无情的;
而郭沫若则认为如果从“萁”的角度来思考，"萁” 是具有成全他人，
牺牲自我的精神的,反其意而用之。
《杏园联句》
[唐代]崔群 李绛 白居易 刘禹锡
杏园千树欲随风, -醉同人此暂同。
老态忽忘丝管里，衰颜宜解酒杯中。
曲江日暮残红在,翰苑年深旧事空。
二十四年流落者，故人相引倒花丛。
联句诗是指每人一句或两句诗,连续做出的一种诗体。
此诗是在四人共赏杏园时所作，首联、颔联、颈联、尾联分别是崔群、
李绛、白居易刘禹锡所作，游戏色彩浓厚。
《思故乡第一百五十六》
[宋代]文天祥
天地西江远20字古诗，无家问死生。
凉风起天末，万里故乡情。
句诗就是集合古诗文句成诗。不仅要求诗人博闻强识，
还要求对原诗句融会贯通，这样集成的诗才能既无斧凿之气,
意义又相连贯。诗人极其仰慕杜甫,大部分集句诗均出自杜甫诗作,
该诗从一句到四句依次从《夏日杨长宁宅送崔侍御常正字入京》、
《月夜忆舍弟》、《天末忆李白》、《季秋苏五弟缨江楼夜宴崔十三评
事韦少府侄三首》中选取诗句，浑然天成。
《宿山房即事》
[明代]《古今谭概》
一个孤僧独自归，关闭户掩柴扉。
半夜三更子时分，杜鹃谢豹啼子规。
罗嗦诗是故意堆叠同义词，有意重复，造出一种甚有诗味的意境。
此诗四句二十八字所表达的意思其实仅用十二个字就可以表达清楚:
“孤僧归，掩柴扉。半夜时，杜鹃啼”。但仔细琢磨,
这种重复把僧人内心的孤独刻画得更加深刻。
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