西湖诗鉴赏 | 苏轼之诗

作为中国唯一一个湖泊类列名于世界文化遗产目录的风景名胜，西湖的独特魅力也许就在于自然景观与人文景观的完美融合。西湖文学既可为西湖的自然景观增光，也可为西湖的人文景观添色。西湖文学本身就是西湖的一道令人叹为观止的风景线。“水光潋滟晴方好，山色空濛雨亦奇。”西湖的天生丽质是不受时空限制的，而西湖文学同样具有穿越时空的美感效应。二者是互相依存、互相辉映的。西湖酿成了西湖文学，而西湖文学又反哺西湖。而唐宋时期就是西湖文学发展的鼎盛期，不但由白居易、林逋、苏轼奠定了其高雅的文化品格，而且通过众多作家创作的大量诗词文，生动地展现了西湖的千姿百态。下面，就让我们以苏轼为例，对唐宋时期的西湖文学作个鉴赏，品味西湖及西湖文学的无穷而独特的魅力吧。

苏轼(1037—1101年) ，自号东坡，我国历史上杰出的文学家，一生著述极丰。其文学造诣很深，被誉为 “唐宋八大家”之一; 书法艺术精湛，跻身于北宋 “四大家”的行列; 诗词承前启后，立一代之宗。此外，他还精通绘画，深知音律，谙于鉴赏，善于烹调，懂得园林艺术，堪称艺术上不可多得的全才。苏东坡对杭州和西湖有着特别深厚的感情，自称 “前生我已到杭州，到处长如到旧游”。又说: “居杭积五岁，自忆本杭人。故山归无家，欲买西湖邻。”离杭以后，常常怀念西湖: “至今清夜梦，耳目余芳鲜”， “寄谢西湖旧风月，故应时许梦中游”。苏东坡曾两次到杭州做官。宋神宗熙宁四年(1071年) ，苏东坡因上书论新法，与王安石政见不合，为御史谢景温所劾，并被诬贩私盐。为避开政治漩涡，要求补出，任杭州通判之职。宋哲宗元祐四年(1089年) ，正值司马光执政时期，苏东坡屡有论事与当朝不合，恐不见容，又上书乞调，再次赴杭任知州之职。两次来杭，其间相隔十五年。作为地方长官，苏东坡为杭州百姓做过许多好事; 作为诗人，他与湖山朝夕为伴，写下不少脍炙人口的诗文，前后作诗三百余首，其中咏西湖者即达一百六十多首( 离杭后所作不计在内)。其弟苏辙说他在杭时 “三百六十寺，处处题清诗”，并非夸张。苏东坡为自己能任职杭州而倍感高兴，杭州和西湖也因苏东坡的锦绣华章而更添异彩。

苏轼的西湖诗有一下三个特点和艺术特色：

01

赋山水以性情

苏轼的西湖山水诗，往往将西湖山水性灵化，即拟人化、个性化，将山水作为一个具有生命和灵性的主体，十分鲜活和形象。与以往山水诗中自然风光常处在被观赏的视角不同，苏轼的西湖山水诗仿佛是一场人与自然的对话，与人心灵相通，充满活拨灵动之气。

02

融情与景

苏轼性情洒脱，喜游山水，因此他的西湖诗，时常流露出对自然风光的喜爱以及与山水和谐相处的闲适情态，独具一格。山水的性灵，其实也融入着诗人自己的性情，同时通过与山水之间的亲密互动，诗人仿佛与山水心有灵库，这就将主观意识和客观事物融合起来，使山水充满生趣，而生趣之中又处处可见诗人心境，真切而鲜明。

03

诗风清新自然、平易近人、风趣幽默。

苏轼的西湖诗，用语通俗易懂，语调清新明快，且透露出诗人特有的机智风趣，这些都是诗人“性灵”说在作品中的具体表现，反映了他率真、滿洒、幽默、风趣的性格特点。

下面我们具体分析苏轼的几首西湖诗：

苏轼的西湖诗是具有灵性的。苏轼的《饮湖上初晴后雨二首》其二：“水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。(蒙 通：濛)欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。(淡妆浓抹 一作：浓妆淡抹)”这首诗堪称西湖诗的杰作，它的大意是：在灿烂的阳光照耀下，西湖水微波粼粼，波光艳丽，看起来很美；雨天时，在雨幕的笼罩下，西湖周围的群山迷迷茫茫，若有若无，也显得非常奇妙。若把西湖比作古美女西施，淡妆浓抹都是那么得十分适宜。诗的上半首既写了西湖的水光山色，也写了西湖的晴姿雨态。“水光潋滟晴方好”描写西湖晴天的水光：在灿烂的阳光照耀下，西湖水波荡漾，波光闪闪，十分美丽。“山色空濛雨亦奇”描写雨天的山色：在雨幕笼罩下，西湖周围的群山，迷迷茫茫，若有若无，非常奇妙。从第一首诗可知苏轼描写西湖的诗，这一天诗人陪着客人在西湖游宴终日，早晨阳光明艳，后来转阴，入暮后下起雨来。而在善于领略自然并对西湖有深厚感情的诗人眼中，无论是水是山，或晴或雨，都是美好奇妙的。从“晴方好”“雨亦奇”这一赞评，可以想见在不同天气下的湖山胜景，也可想见诗人即景挥毫时的兴会及其洒脱的性格、开阔的胸怀。上半首写的景是交换、对应之景，情是广泛、豪宕之情，情景交融，句间情景相对，西湖之美概写无余，诗人苏轼之情表现无遗。

下半首诗里，诗人没有紧承前两句，进一步运用他的写气图貌之笔来描绘湖山的晴光雨色，而是遗貌取神，只用一个既空灵又贴切的妙喻就传出了湖山的神韵。喻体和本体之间，除了从字面看，西湖与西子同有一个“西”字外，诗人的着眼点所在只是当前的西湖之美，在风神韵味上，与想象中的西施之美有其可意会而不可言传的相似之处。而正因西湖与西子都是其美在神，所以对西湖来说，晴也好，雨也好，对西子来说，淡妆也好，浓抹也好，都无改其美，而只能增添其美。对这个比喻，存在有两种相反的解说：一说认为诗人“是以晴天的西湖比淡妆的西子，以雨天的西湖比浓妆的西子”；一说认为诗人是“以晴天比浓妆，雨天比淡妆”。两说都各有所见，各有所据。但就才情横溢的诗人而言，这是妙手偶得的取神之喻，诗思偶到的神来之笔，只是一时心与景会，从西湖的美景联想到作为美的化身的西子，从西湖的“晴方好”“雨亦奇”，想象西子应也是“淡妆浓抹总相宜”，当其设喻之际、下笔之时，恐怕未必拘泥于晴与雨二者，何者指浓妆，何者指淡妆。欣赏这首诗时，如果一定要使浓妆、淡妆分属晴、雨，可能反而有损于比喻的完整性、诗思的空灵美。

苏轼的诗歌是波澜壮阔的、富有气势的。西湖如天生丽质的佳人，无论妆扮与否都光彩照人。望湖楼又名看经楼、先德楼，五代时吴王钱氏所建，在西湖昭庆寺前，是西湖又一胜景。《六月二十七日望湖楼醉书》（其一）：“黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船。卷地风来忽吹散，望湖楼下水如天”把西湖陡雨陡晴的景色描绘如画。乌云未合就大雨倾盆，雨珠从天而降迸溅入船，雨势如此迅猛，而一阵突如其来的狂风顷刻间就把如墨的乌云吹散，天水相连，茫茫无际。本诗描绘了望湖楼的美丽雨景。好的诗人善于捕捉自己的灵感，本诗的灵感可谓突现于一个“醉”字上。醉于酒，更醉于山水之美，进而激情澎湃，才赋成即景佳作。才思敏捷的诗人用诗句捕捉到西子湖这一番别具风味的“即兴表演”，绘成一幅“西湖骤雨图”。乌云骤聚，大雨突降，倾刻又雨过天晴，水天一色。又是山，又是水，又是船，这就突出了泛舟西湖的特点。其次，作者用“黑云翻墨”，“白雨跳珠”形成强烈的色彩对比，给人以很强的质感。再次，用“翻墨”写云的来势，用“跳珠”描绘雨点飞溅的情态，以动词前移的句式使比喻运用得灵活生动却不露痕迹。而“卷地风来忽吹散，望湖楼下水如天”两句又把天气由骤雨到晴朗前转变之快描绘得令人心清气爽，眼前陡然一亮，境界大开。春夏秋冬时序更替亦无损于西湖的美：“夏潦涨水深更幽，西风落木芙蓉秋。飞雪晴天云拂地，新蒲出水柳映洲。”（《和蔡准郎中见邀游西湖》其一）夏天地潦水深，秋天落木萧萧，冬天飞雪暗天，春天蒲柳清新，四时西湖各有其美。

苏轼的诗词清新自然、平易近人、风趣幽默、情景交融。再看苏轼初任密州的一首词，《蝶恋花·密州上元》：“灯火钱塘三五夜，明月如霜，照见人如画。帐底吹笙香吐麝，更无一点尘随马。寂寞山城人老也！击鼓吹箫，却入农桑社。火冷灯稀霜露下，昏昏雪意云垂野。” 此词作于公元1075年（熙宁八年），时苏轼在密州。全词用粗笔勾勒的手法，抓住杭州、密州气候、地理、风俗等方面各自的特点，描绘了杭州上元和密州上元节的不同景象，流露了作者对杭州的思念和初来密州时的寂寞心情。

这首词题记为“密州上元”，词却从钱塘的上元夜写起。钱塘也就是杭州，苏轼曾那里过了三个元宵节。元宵的特点，就是“灯火”。东坡用一句“灯火钱塘三五夜”，点出灯夕的盛况。“明月如霜”，写月光之白。李白曾有诗云：“床前明月光，疑是地上霜。”但元宵夜月正圆，灯月交辉，引来满城男女游赏，元宵节是宋代一个很重要的节日。这一天街人游人如织，男子歌啸而行，好盛装而出。难怪东坡要写月光“照见人如画”了。这还是街市的游人。至于富贵人家庆赏元宵，又另有一种排场。作者一句“帐底吹笙香吐麝”写尽杭州城官宦人家过节的繁奢情景。“更无一点尘随马”，化用苏味道《正月十五夜》诗“暗尘随马去，明月逐人来”句，进一步从动态写游人。说“无一点尘”，更显江南气候之清润。

上阕描写杭州元宵景致，作者此时是刚来密州任知州，正好遇到元宵佳节，在街上看灯，观月时的情景和由此而产生的感想。词句虽不多，却也“有声有色”。写灯、写月、写人，声色交错，充分展现了杭州元宵节的热闹、繁荣景象。

下阕描写密州上元。“寂寞山城人老也”是一句过片，使情调陡然一转，用“寂寞”二字，将前面“钱塘三五夜”那一片热闹景象全部移来，为密州上元作反衬苏轼描写西湖的诗，形成鲜明的对比，写出了密州上元的寂寞冷清。无须多着一字，便觉清冷萧索。结句“火冷灯稀霜露下，昏昏雪意云垂野”则不但写出了密州气候的寒冷，而且也让人感觉到环境的空旷苍凉。

作者“曾经沧海难为水”，见过了杭州上元的热闹，再来看密州上元自觉凄清。更何况他这一次由杭州调知密州，环境和条件出现了很大的变化，心情完全不同。首先，密州不比杭州，贫穷，劳顿又粗陋，再无江南之诗情。而更让他感到“寂寞”，感到郁郁不乐的是这里连年蝗旱，民不聊生。作为一个爱民之官，他又怎能快乐开怀呢？这位刚到任年仅四十的“使君”不禁有“人老也”之叹。他这上元之夜，随意闲行，听到箫鼓之声，走去一看，原来是村民正举行社祭，祈求丰年。这里农民祈年的场面和箫鼓之声，让作者久久不能离去。直到夜深“火冷灯稀霜露下”，郊外彤云四垂，阴霾欲雪。“昏昏雪意云垂野”一句，表面上意象凄惨，却是写出了他心中的希望，有一种“瑞雪兆丰年”的喜悦之情。

苏轼这首《蝶恋花》，确是“有境界”之作，写出了对“凡耳目之所接者”的真实感受，抒发了对国计民生的忧患之情。内容、笔墨不囿于成规，自抒胸臆，意之所到，笔亦随之，不求工而自工。此词运用了转折、反衬等章法技巧，体现出了他当时的境遇和心情。

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如果说中国文学是一个巨大的宝库，那么唐宋的西湖文学便是那价值连城的瑰宝。让我们传承中国文化，弘扬时代精神，展现西湖风采吧！

中文1601班 方韬

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