老舍的写景散文(林清玄最美十篇散文)

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济南山水之于老舍，老舍之于济南山水，其知音之遇，实堪称高山流水，千古一叹！

作为一名作家，你可以写出济南的真，但你未必能写出济南的诗意；你可以写出济南的美，但是你未必能写出济南诗意的美。

而老舍，则是最能展示出济南的诗意之美的现代作家。

摄影：王琴

老舍（1899—1966），原名舒庆春，字舍予。北京人。现代著名作家、戏剧家，语言大师。主要作品有小说《老张的哲学》《骆驼祥子》《猫城记》《离婚》《牛天赐传》《四世同堂》《正红旗下》等，以及话剧《龙须沟》、《茶馆》等。

老舍与济南有着极深的情缘。20世纪30年代，老舍曾两次执教于齐鲁大学（校址在原山东医科大学、今山东大学西校区），在济南工作、生活了四年多的时间。这段时间在老舍的一生中占有极其重要的地位，它是老舍创作生涯中的黄金时代，其代表作《猫城记》、《离婚》均创作完成于此时期。

除了小说之外，老舍还写了许多描写济南山水和济南风情的散文作品，如《一些印象》（共七篇，连载于《齐大月刊》），《济南通信》（共九篇，分别为《更大一些的想象》、《济南的药集》、《非正式的公园》、《趵突泉的欣赏》、《耍猴》、《国庆与重阳的追忆》、《广智院》、《估衣》、《路与车》）等。

济南南新街老舍旧居纪念馆 摄影：王琴

为什么不说别人，单说老舍写出来济南的诗意的美呢？

这是因为写景的散文，老舍掌握了一种方法，一种如何展示济南诗意美的方法。他将它称作一种“诗意的体谅”，他说：“要领略济南的美，根本须有些诗人的态度。那就是……把湖山的秀丽轻妙地放在想象里浸润着。”（《更大一些的想象》）

见识高，才这样说；懂艺术，才做如此语。

老舍教会了我们如何欣赏济南的美。

我们且看他的《趵突泉的欣赏》：

“在西门外的桥上，便看见一溪活水，清浅、鲜洁写景的散文，由南向北的流着，这就是由趵突泉流出来的……”

这是伏笔，让你未见这泉便自激动不已起来。下面是正面写泉：

“泉太好了。泉池差不多见方，三个泉口偏西，北边便是条小溪流向西门去。看那三个大泉，一年四季，昼夜不停，老那么翻滚。”

这是一段对泉的白描，接下来，作者迅速由泉转人，转入人对泉的感慨与想象：

“你立定呆呆的看三分钟，你便觉出自然的伟大，使你不敢再正眼去看。”

人为何会有这样的感受，无疑是受泉的气势的震撼。这真是含无限深意，见于言外。

接下来作者写泉，依旧是在白描与想象之间交错游走：

“永远那么纯洁，永远那么活泼，永远那么鲜明，冒，冒，冒，永不疲乏，永不退缩，只是自然有这样的力量！冬天更好，泉上起了一片热气，白而轻软，在深绿的长的水藻上飘荡着，使你不由的想起一种似乎神秘的境界。”

摄影：王琴

写文章要有虚有实，而更重要、更关键的，恰恰是虚的亦即想象的、诗意的这一块。

老舍对趵突泉的小泉即泉泡的描写，亦堪称生花妙笔：

“池边还有小泉呢：有的像大鱼吐水，极轻快的上来一串小泡；有的像一串明珠，走到中途又歪下去，真像一串珍珠在水里斜放着；有的半天才上来一个泡，大，扁一点，慢慢的，有姿态的，摇动上来；碎了；看，又来了一个！有的好几串小碎珠一齐挤上来，像一朵攒整齐的珠花，雪白。有的……这比那大泉还更有味。”

写动态中的水泡，他用了那么多传神写照的动词，如“大鱼吐水”、“歪下去”、“斜放着”、“碎了”、“挤上来”等等，将那水泡直如孩童嬉戏一般的可爱情状与丰富姿态，淋漓尽致地展示出来，真是生动极了、形象极了。

摄影：陈彦

老舍认为，“诗的境界中必须有山有水”，而“以量说，以质说，以形式说，哪儿的水能比济南？有泉——到处是泉——有河，有湖，这是由形式上分。不管是泉是河是湖，全是那么清，全是那么甜，哎呀，济南是“自然”的Sweet heart吧？”为了写济南的泉水与诗意，作家选取了泉河中最常见的水藻：

“只说水中的绿藻吧。那份儿绿色，除了上帝心中的绿色，恐怕没有别的东西能比拟的。这种鲜绿色借着水的清澄显露出来，好像美人借着镜子鉴赏自己的美。是的，这些绿藻是自己享受那水的甜美呢，不是为谁看的。它们知道它们那点绿的心事，它们终年在那儿吻着水波，做着绿色的香梦。淘气的鸭子，用黄金的脚掌碰它们一两下。浣女的影儿，吻它们的绿叶一两下。只有这个，是它们的香甜的烦恼。羡慕死诗人呀！”（参见《济南的秋天》）

将绿藻和清泉的关系，比做“美人借着镜子鉴赏自己的美”，这比喻，不，这拟人，实在太绝妙了。在作家笔下，那绿藻已经变成仪态万千的有着鲜活生命的纤纤美女，甚至，作家本身似乎已经化身为绿藻了，你看他知道绿藻的心事、香梦，甚至还有小小的烦恼！

摄影：董承华

老舍笔下的大明湖带有一定的复杂因素，老舍一面批评他“即不大，又不明，也不湖”，一面又指出湖非不美，而是“人工”和“中国人的征服自然造成的”。所以他一直执著地发现并挖掘大明湖固有的美。

他说：“济南城内据说有七十二泉，城外有河，可是还非有个湖不可。泉，池，河，湖，四者俱备，这才显出济南的特色与可贵。它是北方唯一的‘水城’，这个湖是少不得的。”

他又说：“北方的城市，要找有这么一片水的，真是好不容易了。”

老舍还特别赞赏大明湖“名贵的”水产，“大明湖的蒲菜，茭白，白花藕，还真许是它驰名天下的重要原因呢……在夏天，青菜挑子上带着一束束的大白莲花骨朵出卖，在北方大概只有济南能这么‘阔气’。”

然而，老舍写大明湖，依然不满足于“写实”，而是发现诗意，他说：“在千佛山上往北眺望，则见城北灰绿的一片——大明湖；城外，华鹊二山夹着弯弯的一道灰亮光儿——黄河。这才明白了济南的不凡，不但有水，而且是这样多呀。”

他写大明湖的秋天：“这时候，请到城墙上走走，俯视秋湖，败柳残荷，水平如镜；唯其是秋色，所以连那些残破的土坝也似乎正与一切景物配合。”

他称赞友人桑先生画出大明湖的油画更是着眼于其中的诗意：“湖边只有几株秋柳，湖中只有一只游艇，水作灰蓝色，柳叶儿半黄。湖外，他画上了千佛山，湖光山色，连成一幅秋图，明朗，素净，柳梢上似乎吹着点不大能觉出来的微风。”（见《大明湖之春》）

读着这样的出神入化的文字，我们沉醉了。

摄影：李锋

细心的读者会发现，老舍散文中喜用“假如”、“设若”、“请你想象”等字眼，他说趵突泉“设若没有这泉，济南定会丢失一半的美”；他写大明湖：“我只请你设想：设若湖上没有那些蒲田泥坝，这湖的面积该有多大？设若湖上全种着莲花，四周界以杨柳，是不是一种诗境？”“我请你想象，因为只有想象足以揭露出济南的本来面目”……

这绝对不是一种用词的偏好，笔者要戳穿这其中的奥秘了——这是一位深谙艺术真谛的作家的至为高明的抉择：一个“假如”（或者“设若”，或者“请你想象”）便可以顺理成章地为读者打开另一个闻所未闻见所未见的世界，便可以使叙述超越现实规定性的窠臼，进入可能性的阔大领域，而“可能”比“实在”更丰富，因为，它使“实在”成为了终极的“存在”，成为了艺术和诗。

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