第三节韵母
汉语的音节，除了前面的辅音声母或零声母之外，后面的部分都是韵母，所以我们说，韵母是音节中声母后面的部分。普通话的韵母情况比声母要复杂，从韵母所构成的音素情况来看，可以是一个元音音素构成的，那就是单元音韵母。也可以是两个或三个音素构成的，这其中又分为都是元音构成的复元音韵母，和由元音和鼻辅音一起构成的带鼻音韵母。从复韵母和鼻韵母的内部构成情况看，凡是开口度大的，读音较响的那个元音，一般多为ang都是韵尾。腹和介音所指的对象是一样的，但在使用时，略有区别：当我们对一个韵母进行切分时，可以分为韵头、韵腹和韵尾三个部分，这时一般不叫介音。介音是同声母和韵并列的一个语音概念。韵腹加上韵尾，或者光是韵腹而无韵尾，统称为“韵”，介音就是介乎于声母和韵之间的音。汉语的音节中可以没有声母、介音、韵尾，但必定有一个韵腹，所以，汉语中的单韵母，不管它是什么元音充当的，a]、er[]也好，都是当之无愧的韵腹。1．单元音韵母单元音韵母又可以简称为单韵母。现代汉语中的单韵母共有十个，其中七个舌面韵母，三个舌尖韵母。先讲舌面元音。舌面元音不同是由舌头的升降伸缩和嘴唇的平展圆敛的不同而造成的。主要就是三个方面：舌位的高低、舌位的前后、嘴唇的圆不圆。
舌位的高低。根据舌位的高低和开口度的大小，可以把舌面元音分为高元音、汉语中]一个，低元音，汉语中也只有a一个。舌位的高低同口腔的开口度的大小有关，舌位越高，开口度越小；舌位越低，开口度越大。所以高元音也可以叫闭元音，低元音也可以叫开元音，相应的，则分别叫半闭元音和半开元音。]的变体e[]，后元音，汉语中有u普通话中只有一个：诶（）是自成音节的，其余都用在复韵母中，譬如：月夜[y5151]、节约[ji35豫剧、屈居、屡屡、、旅居。关于舌面元音，有一个问题要说明一下，我们说现代汉语中只有七个舌面元音，为什么书上54页的表中出现了十一个呢?这其余的四个音都是音位变体，都是在一定的条件下出现的，不能算作另外的一个音位。再来看舌尖元音。现代汉语中严格的舌尖元音只有两个：-i[]。er[]作为单韵母，是一个卷舌前、高、不圆唇；自私、赐死、子嗣、字词；发音时舌尖前伸靠近上唇背，像发摩擦浊辅音[z]的样子，让舌尖跟齿龈之间的通路稍稍放宽到刚刚可以减去摩擦的程度。可以先发“资”“词”“斯”拉长。后、高、不圆唇；事实、支持、市尺、知识；发音时，舌尖上翘靠近硬腭前部，像发摩擦浊辅音[z]的样子，让舌尖跟硬腭之间的通路稍稍放宽到刚刚可以减去摩擦的程度。
可以先发“只”、“吃”、“式”拉长。注意，千万不要把-i[]相混，虽然它们发音部位很接近，声带都颤动，但前者是元音，没有阻碍和摩擦，后者是辅音，形成阻碍和摩擦。er[二二虎虎。2．复元音韵母复元音韵母可以简称为复韵母。（广义的复韵母同单韵母相对，包括复元音韵母和带鼻音韵母两类。）复韵母都是由复元音构成的，一个复韵母内包含有两个或三个元音。单韵母只有一个元音，发音时舌位、唇形和开口度保持不变，而发复元音时，开口度、舌位、唇形都要相应变动。从一个状态迅速地向另一个状态过渡、变化。复元音的发音特点是，从一个元音向另一个元音快速过渡时，舌位的高低前后，口腔的开合，嘴唇的圆展，都是逐渐变动的，不是突变的、跳跃的，中间有一串过渡音，同时气流不中断，中间没有明显的界限，发音时形成一整体。普通话的复元音总共有十三个，其中二合的九个，三合的四个。按照发音响亮的韵腹所在的位置，二合的可以再分为两类：前响复韵母四个和后响复韵母五个。前响复韵母都是韵腹加元音韵尾构成的：ai[ai]爱戴、开来、带彩、太太；ei[ei]配备、非得、肥美、累累；ao[u]抛锚、冒泡、炒勺、烧烤；ou[ou]漏斗、手头、凑手、走狗；后响复韵母都是由韵头加上韵腹构成的：ia[i下家、加压、压价、掐下；ie[i贴切、接界、揭帖、蹀躞；ua[uuo[uo]陀螺、堕落、阔绰、懦弱；ue[y雀跃、绝学、约略、雪月；三合的复韵母都是由三个元音组成的复元音充当的，都是中响的，总共四个：iao[iu]巧妙、吊桥、娇小、吊销；iou[iou]唯有、悠久、绣球、牛油；uai[uai]摔坏、怀揣、快歪、乖乖；uei[uei]汇兑、回归、退税、归队。
3．带鼻音韵母。带鼻音韵母可以简称为鼻韵母。根据所带的鼻辅音的不同，可以分为两类：带舌尖鼻音的韵母和带舌根鼻音的韵母，各为八个，总共十六个。所谓舌尖鼻音，就是在充当声母和韵尾时，其发音有所不同，前者有成阻和持阻，没有除阻，而后者有持阻和除阻，没有成阻。所谓舌根鼻音ng[n]，就是汉语中唯一的一个不能充当声母的辅音。它是一个舌根浊鼻音，充当韵尾时也没有成阻。带舌尖鼻音的韵母可以简称为前鼻韵母，它们是：ian[in]牵连、简练、现钱、天堑；uan[uan]专管、贯穿、宽缓、完全；uan[yn]源泉、拳拳、圆圈、涓涓；en亲信、辛勤、近亲、新近；uen[u[yn]军训、均匀、菌群、云云；带舌根鼻音的韵母，可以简称为后鼻韵母，它们是：ang[]长廊、盲肠、上当、琅琅；iang[i]两样、亮相、良将、强梁；uang[u]矿床、狂妄、皇庄、双簧；eng[更正、风声、升腾、乘胜；ing[i]硬顶、情景、清静、蜻蜓；ueng[u]普通话中只有十来个字：老翁、酒瓮、蕹菜、嗡嗡；ong[u]冲动、从重、松动、公共；iong[y]穷凶、茕茕、汹涌、熊熊；4。影响韵母的实际音上面我们已经把普通话中的三十九个韵母全部学完了。
需要注意的是，我们在用汉语拼音为这些韵母标音时，实际上是从是否区别意义的角度，按照音位的理论来标音的。而如果从它们的实际发音的音质来看，我们用同一一个汉语拼音标的音，在不同条件下其实是不同的。也就是说，汉语拼音字母和韵母的实际音质不是一回事。（书上59页和60的国际音标不确切。）首先，就单韵母的情况来看，即使不算音位变体，现代汉语中的单元音有十个，但汉语拼音方案只用了六个字母（r也算一个）代表这十个单元音。其中i代表三个，i[i]、-i[]、e[e]分别是这两个元音的变体）；u通过上加两点分化为两个：u[u]和[y]；er是两个字母代表一个单元音，er[充当韵尾，一律发[a]；C同样，不管前面有没有韵头，只要后面有ung充当韵尾，一律发[α]；D在ian和uan这两个韵母中，发[]。分别前面则需要发成e[e]，这两个音都是不圆唇的舌面前元音，差异在于一个是半低，一个是半高，之所以要发成半高，也是由于受到]，其余在前鼻韵母enuen和后鼻韵母中都发成不高不低不最后，要注意aoiao的实际读音是[u]、[iu]，之所以这样拼写，是为了书写时和au，ian和iau不易混淆。现代汉语中充当韵尾的元音只有两个i是不能充当韵尾的ang韵，只能作韵腹。
而充当韵头的元音也只有三个；iiong的实际发音是[u]和[y]。汉语拼音之所以没有拼成ung和ng，一方面是为了书写时字形清晰，避免手写体u和a相混，另一方面也考虑到它们的实际读音，这两个韵母的音值介乎与[o][u] 和[io][y]之间，严格地标音应该是[ 5．关于“四呼”汉语的韵母除了可以按照其内部成分的特点来分之外，还可以根据该韵母韵头的不同情 况（没有韵头的韵母就看韵腹），把韵母分成四类，叫作“四呼”我国传统的音韵学把韵母分成开口和合口两大类，每类又都再分为洪音和细音两种。开口洪音就是开口呼，凡是没有韵 头，而韵腹有不是 的韵母都是齐齿呼；合口洪音就是合口呼，凡是韵头或韵腹是u的韵母都是合口呼；合口细 音就是撮口呼，凡是韵头或韵腹是 的韵母都是撮口呼。那么，为什么要分四呼呢?因为四 呼可以帮助我们了解普通话声母和韵母的配合情况。 这里有一点需要注意：书上把ong 归入开口呼，把iong 归入齐齿呼，这样归类表面上 看，同我们上面的规定是相符的，实际是却是不太确切的，应该分别归入合口呼和撮口呼。 为什么要这样归类，有三个原因：一、从实际读音看，这两个韵母的实际音值是[ 我们归入的依据是实际读音，而不是汉语拼音所用的字母；二、从声韵配合看，可以同ong配合的声母与合口呼一致，与开口呼不同，可以同iong 配合的声母与撮口呼一致，与齐齿 呼不同（可参看书末的普通话声韵配合表）；三、从传统分类看，在我国传统的音韵学中， 譬如中古音韵系统的《广韵》中，这两个韵母也是分别归入合口呼和撮口呼的。
书上仅仅根 据字母的拼写情况来归类是不太确切的。当然汉语拼音方案也是这样归类的，也不太合适。 6．韵母辫正 一、前鼻音韵母和后鼻音韵母的区别 普通话里的鼻音韵尾n 和ng 的分别是很清楚的。在上海话中，an 和ang，ian 和iang， uan 和uang，一般都能区分，最难区分的是in 和ing，en 和eng。分辩这两类韵母的发音， 关键在于发准 ng。练习前鼻音韵母的发音必须注意一个“前”字，舌尖向前用力抵住上齿背，不能后缩或松动。练习后鼻音韵母的发音必须注意一个“后”，舌根后缩，抵住软腭， 不能前移或松动。可以对照着练习发音： 长针-长征 人民-人名 引子-影子 申明-声明 诊治-整治 出身-出生 水滨-水兵 陈旧-成就 人参-人生 盆子-棚子 甚至-圣旨 银屏-荧屏 金质-精致 信服-幸福 分化-风化 地震-帝政 禁止-静止 不信-不幸 山林-山陵 亲生-轻生 频繁-平凡 亲近-清静 贫民-平明 印信-硬性 分身-风声 民心-明星 濒临-冰凌 金银-经营 二、分清韵腹i 的区别应该是明显的，一个在前，不圆唇，一个在后，圆唇。比如：急剧-聚集 雨衣-易于 崎岖-区旗 利率-履历 析取-屈膝 意见-预见 小姨-小鱼 前面- 全面 潜水-泉水 通信-通讯 上面，我们已经把声母和韵母都学会了。
但真正要念准，并不容易。这里有一些方法可以 供大家练习发音时参考。 A．利用声旁类推 汉语中有大量的形声字，大约占80‰。形声字的声旁本来都是表音的，现在有相当一些 表音已经不准确了。比如“青”作声旁的字，有的读 jing，精 菁。但总的说来，有一部分还是表音准确的。比如“朱”，株 铢，记住了“朱”是翘舌音，那么其他各字也就不必死记了。“殊”“姝”虽然有所改变，但还是都翘舌音，这是没有 问题的。也就是说，即使发生了音变，其变化也是有规律的。比如上面说的青”，“清 菁，虽然有所变化，但仍然是后鼻音，也还是有规律的。当然我们也要注意例外，譬如“察cha，镲檫嚓，都是， 但“擦”ca。 B．借助声韵配合 汉语的21 个声母再加上零声母，同39 个韵母之间的配合，不是任意的，杂乱无章的， 其间一般都有一定的规律。总的规律是在85 页上面，详细的配合在课本的最后一页那张表 上。我们应该充分利用这张表来帮助记住一些字的发音。比如ua uai uang 这三个韵母只跟 zhch sh 相拼，不跟z 这两个声母，只跟后鼻音韵母 不跟inen 相拼。那么，以后看到ua uai uang 这三个韵母，就放心地读翘舌音，看到d 在同样是利用声旁类推和借助声韵配合时，我们应该遵循记少而不记多的原则。
比如韵母ou 既可以同zh ch sh 相拼的字很少，我们只要记住这少数几个，比如：走 嗽，就可以了。再比如en一般都同zh ch sh 相拼，很少同z 相拼，只要记住少数几个，如怎 是例外，这也是可以解释的，因为这个本来是“鄰”，被简化为“邻”。其实，磷、鳞、嶙、遴、麟、粼、辚、瞵（瞪着眼睛看），也都是合乎规律的。这是简化字的一个错误。 7．押韵 诗歌、戏曲和曲艺唱词一般都需要押韵，因为押韵之后，读起来或者唱起来就顺口，富 有节奏；听起来悦耳，而且容易诵读和记忆。因而押韵这种形式深为广大群众所喜闻乐见的， 也是文艺工作者在创作韵文时需要加以充分考虑的。 一、韵母和押韵 押韵就是选择同韵的字，把它们有规律地安排到诗歌和韵文的语句的末尾，使同韵成分 在作品中交替反复出现，构成同韵相应ang韵，回复流畅的音乐美和节奏美。押韵的“韵”同“韵母” 不完全相同。凡是韵腹和韵尾相同或相近的韵母都可以同属一韵。也就是说，韵是不管韵头 的，而韵母则包括韵头。从另一方面看，韵母是不管声调的，不同声调的韵母仍然是同一个 韵母，而韵则不一定，有宽有严，宽的不管声调（比如新诗），声调不同也可以押韵；严的 要讲究声调（比如格律诗），不同声调的韵，就不属于同韵，因此也就不能押韵；所以，它 们又是交叉的。
古人写诗，从上古到六朝，虽然也押韵，但没有一个明确的规范，只要上口和悦耳就行。 这可以以《诗经》为代表。到了隋朝以后，陆续出现了《切韵》（193 部）和《广韵》（206 部）等韵书，押韵就有了一个标准。不过从隋唐一直到两宋，人们写诗填词一般都是按照平 水韵押韵的。平水韵共有106 部，分平、上、去、入四声；其中平声30 部，其余为仄声（上、 去、入可以统称为仄声）。当时平、仄是不能相押的。比如杜牧的《赤壁》押的是平声韵： 折戟沉沙铁未销， xiao 自将磨洗认前朝。chao 东风不与周郎便， 宋元以后，由于语音的演变，越来越趋向简化。元朝时，周德清根据当时的实际读音，对平水韵进行了归并，编写了《中原音韵》，为写曲的人提供了押韵的依据。《中原音韵》分十九 韵，不分声调，这同现代普通话的押韵情况已经很接近了。 二、十三辙和十八韵 明清以来，在北方说唱文学中，开始流行十三辙。“辙”是韵的通俗说法，合辙就是押韵。 所谓十三辙，就是可以用来押韵的十三个韵部，它们各有一个双音节的名称：发花、坡梭、 乜斜、姑苏、一七、怀来、灰堆、遥条、油求、言前、人辰、江阳、中东。除此以外，还有 就是黎锦熙等人在本世纪二十年代编制的十八韵，又叫中华新韵。
十八韵比十三辙略严一些， 主要是对一七、坡梭、中东三个辙再细分了一下。十八韵也为每一个韵部规定了一个代表名 称。（详情见书66 十三辙也好，十八韵也好，它们都是在古代和近代音韵的基础上形成的，所以，它们同现代汉语的三十九个韵母之间都有着很强的对应关系，所以记起来并不难。掌握了这些知识， 对诗歌、韵文的创作与欣赏，都具有重要的意义。 三、新诗的押韵方式现代新诗是从二十年代胡适的《尝试集》和郭沫若的《女神》开始的，到现在已经有七 十多年了。经过几代诗人的努力，新诗在漫长而曲折的进程中，既继承了古代诗歌韵律的精 华，又吸收了外国诗歌的一下韵律格式，形成了一系列新诗的押韵方式。主要有种：偶韵、 排韵、转韵、随韵、独韵，此外还有抱韵和交韵等。 偶韵又称隔行韵，就是隔行押韵。如郭沫若《炉中煤》第一节： 啊，我年青的女郎!/我不辜负你的殷勤，/你也不要辜负我的思量。/我为了心爱的人儿， 燃到了这般模样。 排韵就是每一行都押韵，而且一韵到底，中间不能转韵，这是古诗柏梁体的遗制。比如朱湘的《梦》第一节： 这人生内岂惟是虚空?/人生比起梦来有何不同?/你瞧富贵繁华入了荒冢?/梦罢，作到了 好梦呀味也深浓。
—空、同、冢、浓，统属中东辙。 转韵就是一首如果有好几节，每一节转用不同的韵。比如徐志摩《再别康桥》： 轻轻的我走了，/正如我轻轻的来；/我轻轻的招手，/作别西天的云彩。 （怀来） 那河畔的金柳，/是夕阳中的新娘；/波光里的艳阳，/在我心中荡漾。 软泥上的青荇，/油油的在水底招摇；/在康河的柔波里，我心甘我一条水草。（遥条） 随韵就是四行一节的诗中。一二句押A 韵。三四句押B 韵；或者在一首长诗中，每两句 押一种韵，不断地转换押韵。比如贺敬之的《桂林山水歌》： 云中的神阿，雾中的仙，/神姿仙态桂林的山!（言前） 水几重阿，山几重?/都在青山绿水中。（中东）独韵又叫独木桥韵，就是通篇只用一个字押韵。比如袁水拍的《马凡陀的山歌－发票贴 在印花上》： 发票贴在印花上，/蔻丹拓在脚趾上，/水兵出巡马路上，/吉普开到人身上。/民主涂在 嘴巴上，/自由附在条件上，/脑袋碰在枪弹上，/和平挑在刀尖上，中国的命运在哪里?挂在 高高的鼻子上。
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